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通过盆景线条的起伏摆动、抑扬顿挫、节奏韵律,营造盆景线条美

2017-11-27 22:36| 发布者: admin| 查看: 97| 评论: 0

摘要: ▲郑永泰作品(三角梅,高180cm)文丨郑永泰杂木盆景枝托枝条的制作,最重要就是打造线条美。在实际操作中,要充分运用艺术手法,尽可能表现线条的起伏摆动、抑扬顿挫、节奏韵律。枝托的延伸要上下前后变化,硬角软 ...

通过盆景线条的起伏摆动、抑扬顿挫、节奏韵律,营造盆景线条美

▲郑永泰作品(三角梅,高180cm)

文丨郑永泰

杂木盆景枝托枝条的制作,最重要就是打造线条美。在实际操作中,要充分运用艺术手法,尽可能表现线条的起伏摆动、抑扬顿挫、节奏韵律。枝托的延伸要上下前后变化,硬角软角兼用、弧线曲线结合,采用多曲构弯,长短相间,使线条富于变化,流畅自然,而又显示力感。

通过盆景线条的起伏摆动、抑扬顿挫、节奏韵律,营造盆景线条美

▲郑永泰作品《君子之风》(九里香,树高120cm)

杂木盆景的枝托布局与线条美,要靠不断修剪整型制作,逐步接近预期设计目标,不断提高艺术品位和境界,这方面岭南盆景的蓄枝截干方法最具代表性。蓄枝截干方法虽然很费时日,但可充分显示枝法功力和作品的艺术含量,且不断剪截,摘叶逼芽,脱衣换锦,可促进树木新陈代谢,有利于树木的生长,应是制作杂木盆景的重要技法。

通过盆景线条的起伏摆动、抑扬顿挫、节奏韵律,营造盆景线条美

▲郑永泰作品(火棘,盆长50cm)

蓄枝截干不是光剪(截)不扎,按笔者理解,其具体做法是:蓄枝截干,先蓄后截,以蓄为主;剪扎结合,先扎后剪,以剪为主。

通过盆景线条的起伏摆动、抑扬顿挫、节奏韵律,营造盆景线条美

▲郑永泰作品《铁骨丹心》(胡颓子,树高105cm)

先蓄后截,就是要以蓄为主,不能急功近利,特别是第一节(段),一定要蓄养到位,即养至预期粗细的二分之一至三分之二,不能过小,也不能过粗,过小截后增粗较难,可能造成老树嫩枝,或第二节比第一节粗,过度比例失调,若养至预期粗细再截,截后可能继续长粗,一样比例失调,故要掌握火候,恰到好处。

通过盆景线条的起伏摆动、抑扬顿挫、节奏韵律,营造盆景线条美

▲郑永泰作品《宁静的港湾》

剪扎结合,就是不能光剪不扎。自然界老树枝条受种种外力因素作用,产生弯曲变化的自然美感,而盆树不加蟠扎,出枝多为硬直,不经蟠扎调整很难表现自然美感,且杂木盆景枝条木质化后就很难弯曲,所以在木质化之前,就要及时对枝条进行蟠扎,岭南盆景枝条弯曲造型方法很多,粗枝多用强拉、破干、切口等强攻方法。这里所说的蟠扎,是指对各级枝托枝条出位方向的调整,定向拿弯,定型后再行剪截,分段调整剪截,而不是用金属丝对整条枝条从头到尾一次性蟠扎定型。枝条蟠扎调整愈多,脉络线条变化也愈丰富,作品的美感和品位相对愈高,同时,如果蟠扎屈曲角度到位,有的可代替节节剪截,适当偷工,可以有效缩短作品的成型时间。

通过盆景线条的起伏摆动、抑扬顿挫、节奏韵律,营造盆景线条美

▲郑永泰作品《秋韵》(枫,盆长90cm)

杂木盆景完全成熟后,枝梢仍在不断生长延伸,树冠会愈来越大,内膛分级细枝会逐年枯萎,必须忍痛及时缩剪末段枝梢横角,重新蓄养,以保持架构完整,树形紧凑,不然,时间一长,或许就是几年之后,就会造成树型松散,枝托脉络成为藤状组合,内结构空洞,形成伞状空壳,再想改变就很难,就只能大幅裁截成半成品或进行改作,这种情况在境内外成熟杂木盆景作品中时可见到。当今杂木盆景成熟作品越来越多,如何在土壤、肥料、药物的研制和使用上,以及在科学的养护管理上来延长这些成熟作品的艺术生命,让其保型传代,已成为必须认真探讨和解决的重要课题。

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▲郑永泰作品(黄杨,飘长115cm)

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▲郑永泰作品《雄踞宝地》(朴树,树高120cm)

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